В кадре — «12 стульев»

Авантюрную комедию в стиле ретро-кинематографа по роману Ильфа и Петрова «12 стульев» представил публике Новошахтинский драматический театр имени народного артиста СССР Михаила Бушнова. Спектакль создан благодаря федеральному проекту «Культура малой родины».

Режиссер Михаил Сопов выбрал для постановки инсценировку Николая Коляды, при этом максимально использовал как приемы, господствующие на съемочной площадке, так и снятые с героями кадры, и отсылки к своим кинематографическим предшественникам, воплотивших на экране похождения героев.

Так, к примеру, когда Остап (Дмитрий Нестеров) приходит за очередным стулом в фотомастерскую, очередным сравнительно честным способом обманув его владельца, на снимках, повешенных на веревке для просушки, зрители видят снимки Леонида Гайдая, Марка Захарова и … самого Михаила Сопова. Молодые зрители даже высмотрели в некоторых мизансценах отсылку к «Матрице». И, конечно, замечательно смотрятся кадры поездки Кисы (Сергей Недилько) и Бендера по Москве одновременно с теми же героями, якобы совершающими ту же поездку на сцене. И уж вершиной использования синтеза сцены и экрана можно назвать эпизод беседы реального Остапа и всего в мыле (и больше ни в чем!) инженера Щукина в кадре.

Присутствует на сцене и знаменитое режиссерское кресло, куда периодически усаживается как Остап, так и другие персонажи. Места же действия выгораживаются движущимися ширмами, расписанными как кадры кинопленки.

По поводу звучания великого (по-другому не скажешь!) текста в спектакле сложилось впечатление противоречивое. Слова-то звучат, но далеко не все в своем полновесном смысле доносятся до зрителя. Актерам еще предстоит научиться произносить их так, чтобы вся публика могла оценить их в должной мере. Пока всю глубину текста оценивают зрители постарше, которые, вероятно, с детства помнят фразы типа «кому и кобыла невеста» или «утром стулья, вечером деньги, то деньги — вперед» и так далее.

И еще показалось, несмотря на краткий вроде бы пересказ романа, что на сцене, как ни странно, много говорят. Так, почему-то «заговорила» Эллочка Людоедка: помимо данных ей авторами романа несколько слов и фраз, в ее устах звучало много еще чего. Хотя сама актриса (Диана Безверхая) убеждает и манерами своей героини, и внешним видом.

Кто хорош в этом спектакле, так это Сергей Недилько в образе соратника великого комбинатора. Манеры бывшего предводителя уездного дворянства в нем сочетаются с поведением запуганного советской властью «маленького человека», что актер не педалирует, но отыгрывает прекрасно. А чего только стоит его попытка небольшой расческой пригладить уже отсутствующие усы, прихорашиваясь перед Лизой (Ярослава Маркелова)?! Кстати, этот дуэт — один из лучших в спектакле.

Премьера — точка отсчета жизни постановки. Она, как правило, начинает набирать высоту через несколько представлений. И, хочется надеяться, актеры «войдут во вкус» знаменитого текста, и хохот в зрительном зале будет стоять непрерывный — и не только из-за упоминания Пушкинской карты для входа в Провал.